第戎美術館的第一批永久館藏來自於第戎繪畫學校。1775年，繪畫學校設立了自己的“羅馬獎學金”。每年，學校會選出一個繪畫班學生和一個雕塑班的學生前往永恆之城——羅馬進修。作為回報，學生們要在四年的學習結束前向學校提供一幅臨摹大師的繪畫或雕塑的作品。為此在十八世紀八十年代，增建了公爵府的東翼以收藏這些來自意大利和其他地方的作品。 在這個新古典主義風格的展廳“塑像廳”里陳列中諸如《Borghese角鬥士》，《Belvedere的阿波羅》，《美第齊的維納斯》等臨摹。 抬頭往上看，那是1784年“羅馬獎學金”學者皮埃爾·保羅·普呂東(Pierre Paul Prud’hon)的天頂畫。當時勃艮第議會雄心勃勃地要在此複製羅馬巴爾貝里尼宮的《天意的勝利》。雖說普呂冬對此畫的作者Pietro da Cortona很不感冒，可他也不得不大概其照着原畫的模樣畫了這幅油畫，把教皇烏爾班八世的標誌換成了象徵當時勃艮第執政者孔德親王的徽章和寓言。

勃艮第公爵宮是當地最大也是最著名的一座建築，它已經有400多年的歷史，是一座王公貴族的府邸，外部看上去非常的大氣，內部也是十分的豪華。現在是一座博物館，大家可以進去参觀，很值得一來。

祭壇屏風 第一次來到公爵府所在的第戎美術館，印象最深的一個展品就是這個祭壇屏風了。當時美術館還在修繕之中，展品都是臨時擺放陳列，参觀空間局促狹小且照明不佳。轉過一個室內的樓梯后，迎面是一個巨大的木刻祭壇屏風，裏面描畫的人物不甚了了，只是為前後景里的哥特式的裝飾所深深吸引。 祭壇屏風是現存最古老的十四至十五世紀弗蘭德作品。高一米六七，打開總寬五米多。 在1390 到1399年之間，由來自弗蘭德的Jacques de Baerze雕刻，並由Melchior Broederlam負責彩繪和貼金完成了這個祭壇屏風。在以後的三百多年裡它們在Champmol的公爵家族墓地沙爾特勒修道院里，一直到法國大革命。1792年， 它們被轉移到聖貝尼涅修道院，而後，被收入第戎美術館館藏。1852年，在公爵府的守衛者大廳展出。 山字的祭壇屏風的中間場景描述的是耶穌受難。那個手持扶梯的人將把耶穌從十字架上放下，那個拿海綿的人會把摻着苦膽汁的酒餵給耶穌喝，拿着長矛的人會刺向耶穌的肋骨。十字架腳下的是兩匹馬，正在艱難地攀登着耶穌受刑之地骷髏山。前景是幾個正在全神關注地抓鬮瓜分耶穌衣物的兵士，有一個還在往骰子上吹氣求好運。 聖母瑪利亞此時悲痛欲絕，邊上的瑪麗-瑪德琳向天空張開雙臂述說心中的的痛苦。 如聖經里的敘述，與耶穌一起被釘上十字架的還有兩個罪人。左邊的一個頭上向上飛翔的天使正把他的靈魂帶往太陽象徵的天堂，預示着這個人將會得到贖救（耶穌說，“我真真地告訴你，今天，你將和我在一起在天堂里。”）；而另一邊的那個受刑者，頭上飛翔的長着角和長指甲，做着鬼臉的魔鬼，將要把他的靈魂帶往黑暗（月亮）的地獄。 童年的耶穌按照那時候流行的北方的崇信，帶着嬉戲的模樣，是一個普普通通的小孩。他從巴爾薩薩手中接過金子，並揪住了他的鬍子以示回報。而巴爾薩薩往後退首，身後的賢士對此大為驚訝，掀起皇冠撓撓頭。約瑟夫坐在地上，拿着湯匙和碗告訴我們他是養父，而不是基督的父親。而那頭牛和那頭驢子則是一幅有趣的探頭探腦呆萌樣子。 

1443年，大膽菲利普的孫子——好人菲利普與Jean de la Huerta簽約，要照着爺爺的陵墓樣子替自己的父母無畏者約翰和巴伐利亞的瑪格麗特打造一個陵墓。斷斷續續的27年後，公爵和夫人的陵墓終於被安放在查爾勒特修道院中殿大膽菲利普陵墓的腳后。 法國大革命前的查爾特勒修道院中殿唱詩班的部位安放着勃艮第公爵大膽菲利普及無畏者約翰夫婦的陵墓。 過了三百年，1789年法國大革命到來，實行政教分離，眾多教堂財產被收歸國有。1791年，未來的帝國內政大臣Emmnaneul Cretet將查爾勒特修道院收入囊中並改造成為其度假別業（好熟悉的一幕啊）。勃艮第公爵們的寑陵在一年後被遷移到了聖貝尼涅教堂，並在那裡入土為安了。現在，我們在公爵府二樓大廳里看到的只是原來寑陵的外面棺槨部分。 “九三年是緊張的一年。風暴驟起，夾雜着憤怒和崇高。” - 維克多 雨果 1793年，起來造反的第戎公社認為那時存放在聖貝尼涅教堂的陵墓是“專治的紀念物”。棺槨上的公爵卧像被完全打爛了，只有天使、公爵的面部及哥特式建築構件逃過這一劫，哭靈人人像也只剩下70個了。這兩個陵墓的許多部件被人偷走。近十年後，建築師Claude Senphere倡議並開始收集流散各地私人手中的部件。經過艱苦卓絕的追尋，人們又找回了些哭靈者人像，並對其他一些在私人手中的人像進行了翻模複製。但有七個哭靈人像至今了無蹤影。 相對於美輪美奐的哭靈人隊伍和精巧的拱廊，陵墓的主人——大膽菲利普和無畏者約翰夫婦的卧像看上去十分拘謹，或許是受限於要表達主人們莊嚴崇高的一面吧。位於棺槨頂部的卧像雙手合十於胸前，動作僵硬，面無表情。與哭靈人隊伍儼然是從兩個世界里來的。 勃艮第公爵陵墓展現出了非凡的精緻。陵墓的宏大威嚴代表了公爵們生前的顯赫和體面，而眾多哭靈人的雕像，他們精妙的體態和豐富的表情，以源於北歐的現實主義手法生動地刻畫和表達出人們的內心活動。 中世紀的哥特藝術在此刻到達高峰，文藝復興的曙光在地平線上隱約閃現。

参觀公爵府恰逢公眾開放日，得以一窺第戎市政廳內精美的繪畫雕塑作品。市長辦公室的裝修是簡潔明快的現代風格。寶藍的軟包讓這間會議室充滿典雅高貴的氣息。 Jacques Gabriel在1733-1736年，主持建造了這段金碧輝煌的通往三級會議大廳的兩段式階梯（L’escalier des États）。這正是法國當時殖民擴張，國力日漸強盛的年代的寫照。三級會議大廳（La salle des États）在十九世紀末按照新路易十四風格重新進行了裝修。大廳的盡頭牆上是一幅Henri-Léopold Lévy的壁畫《勃艮第的榮耀》（Les Gloires de la Bourgogne）。